Cinema belga: 1955–2016

Esta tradição se reflete, contemporaneamente, no tom naturalista que os irmãos Dardenne- os mais importantes cineastas belgas da atualidade, e umas grife certeira em festivais- imprimem aos seus filmes; visões amargas e desesperançadas dos deserdados da globalização em meio a uma sociedade afluente.

Mas há, também, uma vertente do cinema belga que caminha em direção oposta, buscando o fantástico e o surreal. Os filmes de Harry Kumel na década de 1970- incluindo o extraordinário Malpertuis- já apontavam para este caminho, que seria percorrido nas décadas seguintes, e ainda tem forte presença nos dias de hoje.

E há, como não poderia deixar de haver, a influência da Nouvelle Vague, devidamente absorvida por um cineasta como Henri Delvaux, tão próximo do cinema de François Truffaut, além do cinema da própria Chantal Ackerman, que é também tributária das lições de Jean Rouch. Mas a própria cineasta, é bom lembrar, também é um nome terminal no cinema independente contemporâneo.

Esta influência terminou gerando um problema crucial para o cinema belga, que se viu eclipsado pela vizinhança com a poderosa cinematografia francesa. Um cinema terminou sendo eclipsado pele outro e visto como um apêndice sem maior relevância, o que não deixa de ser uma injustiça. Nunca houve um “momento belga” na história do cinema, mas uma série de obras-primas, um tanto em surdina, foram produzidas no país.

Trabalho o cinema belga no período que vai de 1955 a 2016, em uma época na qual nomes como Chantal Ackerman, André Delvaux e os irmãos Dardenne realizaram seus filmes. Trabalho este período não apenas a partir das obras-primas que nele foram feitas, mas, também, a partir de alguns momentos menos felizes e expressivos, que, no entanto, nos ajudam a compreender algumas das vertentes e diretrizes deste cinema.