O Pelo do Avesso e o Verbo

Um livro de poesias majestoso, diferente de todo compêndio de poesia que eu já tenha lido. Nesse livro ousado para o gênero poesia, Humberto Henriques lança mão de um nome próprio, um certo Maxwell e constrói sobre isso uma verdadeira revolução de versos.

Não obstante parecer ser uma personagem, esse Maxwell não faz prosa alguma nesse livro. Aqui a palavra é condensada, o poema é sempre sintético e não foge ao sistema anterior dos poemas desse autor fantástico.

O que é mais genial nessa conversa toda é o uso do Maxwell como simbologia de um mundo distinto. E para que ele não se torne personagem, já que estamos a lidar com uma criatura que vai e vem, tem alma e pensa, Henriques lança mão de recursos poéticos até então inusitados.

Promove a quebra de toda ideia com a inserção da palavra apósita num determinado sentido da sentença – quando há sentença – de tal sorte que Maxwell não assume o controle do texto, mas somente surge nele com a distinção de um anagrama.

Esse processo é, segundo pensamos, uma novidade em toda a Poesia Universal. O uso de Maxwell com o a própria figura de estilo, figura de linguagem. Maxwell, então, é isso, esse ermo da construção poética elaborada ao seu grau máximo de percepção.

Maxwell é a figura palavreada mais imponente desse livro. A mãe do Maxwell é a segunda.

Por obra de divagação e desse destino da forma como ele é, quando se chega avante no centro esse espírito de observação que deve caber mesmo a todo leitor de poesia, Maxwell é um velho conhecido, mesmo sendo capaz de ser inserido num romance ou num livro de contos aprimorado.

Ao que parece, esse Maxwell tem lábio leporino – ou tinha e foi operado – e todas as suas ações são dependentes de um mundo consumista e anódino. E figura desse mundo anódino de uma maneira bastante peculiar e comum em dias de hoje. Aliás, isso deve ter acontecido durante todas as épocas.

Acontece que a situação só se torna mais perceptível quando está diante do nariz que consegue delimitar as causas e outras consequências. Estamos tratando aqui de um assunto que não faz parte da análise literária. É claro que não.

O que se diz agora é sobre esse massacre que mesmo a poesia mais sintética pode concentrar e traduzir como aparência e como relato de mundo.

Esse é um livro de poesias que trata a literatura com ironia e com grande respeito – a um só termo da questão. Não se trata somente do Maxwell. Porém, é preciso falar dele poque jamais haveria outra criatura assim tão emblemática e icônica.

Maxwell vai passar para a história da mesma maneira que passaram os Contos de Maldoror. Sozinho ele consegue umas peripécias e confrontos com a mãe que eu jamais poderia imaginar que a poesia sozinha conseguiria reproduzir e fazer saltar aos olhos.

Então, depois de passar por ele, há nas pendências desse livro a amostra de alguns haicais magníficos. A busca da identidade mais sintética possível é uma das metas dessa poesia de estética perfeita.

Por essa razão, não há como negar a participação do poeta Humberto Henriques entre aqueles escritores cuja participação no século de agora não pode ser negada como essencial. Então, o mundo da poesia tem nesse livro um complemento evidente.

Elaborado de uma maneira em estilo absurdamente diferenciado, o livro desponta com vigor.

Aqui nesse conjunto de versos o autor brinca com a Literatura, tarefa inconsútil e que somente seria possível se fosse realizada por um grande mestre no assunto. Diz que há alexandrinos espanhóis e portugueses onde não há nada disso.

E oferece haikais deturpados, sem contagem métrica clássica e sem assunto que o equivalha. Entretanto, o conteúdo e o serviço sobre a palavra nesse livro é alguma coisa de fantástico. O caso desse Maxuellllll que estreia no livro é um caso sério de possibilidade de jamais dele se esquecer.

A diferença gritante entre esse livro e a poesia convencional é que torna essa Literatura um ponto de referência na moderna poesia brasileira. O autor continua a produzir com afinco e toda