George Sand: Os principais romances (anotado) (Clássicos da literatura mundial)

Esta edição anotada inclui:

• Indiana, Mauprat, A lagoa do diabo, François, o abandonado, Os gaiteiros, Ela e ele e mais seis obras — doze trabalhos completos, organizados em ordem de publicação, de 1832 a 1859
• As traduções clássicas para o inglês de George Burnham Ives, Katharine Prescott Wormeley, Jane Minot Sedgwick e Stanley Young
• Um posfácio crítico que propõe uma única questão subjacente aos doze livros: quem tem o direito de reivindicar um lugar no mundo, e pode o amor conceder o que a lei e o nascimento negam?
• Um retrato biográfico, cronologia e nota sobre os textos, nomeando cada tradutor e cada obstáculo que esta edição supera

Ela escreveu sob um nome masculino porque um nome feminino, no tipo de livro que queria escrever, seria julgado antes mesmo de ser aberto.

Amantine Lucile Aurore Dupin tornou-se George Sand em 1832, e a escolha nunca foi um disfarce, mas uma exigência: leia isso por seu mérito, não como confissão de uma mulher.

O que ela escreveu sob esse nome, ao longo de quase trinta anos, retorna repetidamente à mesma questão não resolvida — se os direitos que regem uma vida (um nascimento legítimo, um casamento legal, o tipo certo de família) têm alguma relação real com as reivindicações do coração.

Indiana, no romance que estabeleceu a reputação de Sand da noite para o dia, está presa em um casamento que a lei sanciona plenamente e não encontra nele nada que se assemelhe ao amor.

Mauprat explora a questão por meio do crime e da redenção; os romances rústicos — A lagoa do diabo, François, o abandonado, Os gaiteiros — a exploram por meio dos pobres e dos ilegítimos, as pessoas que a sociedade tem mais certeza de ter classificado corretamente.

Sand conhecia o custo de fazer essa pergunta tanto em sua própria vida quanto na página: um casamento desfeito disputado publicamente, um longo e conturbado relacionamento com Chopin, um caso com Musset tão amplamente comentado que, quando ela finalmente escreveu seu próprio relato, em Ela e ele, provocou uma querela pública sobre quem era o dono da história.

Ela continuou escrevendo apesar de tudo isso, em um ritmo que produziu mais de oitenta romances, e Victor Hugo, em seu funeral, a chamou não de escritora de sua época, mas de uma ideia em forma humana.

O posfácio crítico traça o fio único que percorre os doze romances reunidos aqui — a questão que Sand nunca permitiu que seus personagens, ou seus leitores, resolvessem de uma vez por todas.