Alice & Gulliver – Amor e Espelho

Poemas que beiram na sua quase totalidade o experimentalismo. Esse foi o início da fase experimental de Humberto Henriques.

Nesse tempo, ainda nos fins do século XX e começo do século XXI, circulava ainda a Revista Dimensão, sob auspícios do guerreiro e crítico de arte, de cinema e de história – criticar história é ir além do chover-no-molhado -, Guido Bilharinho.

A revista chegou a influenciar alguns autores porque a sua proposta nova, a exigência de critérios para que alguém pudesse nela publicar uma obra, isso somado ao gosto jovem pela novidade, fez o todo que alguma cosia nova deveras se insinuasse nos céus da Poesia.

Isso durou o tempo que durou a Dimensão. Uma revista excepcional na matéria em causa e que circulou por vários países ao redor do mundo inteiro.

Orgulho nosso, diz Humberto Henriques, que a Dimensão era nascida a partir de Uberaba, no Triângulo Mineiro.

Isso chegava a lembrar os áureos tempos em que Cataguases, isolada como era e fora do eixo Rio/São Paulo, chegou a fazer mais barulho e a ter mais importância no cenário das letras do que as duas megalópoles que formavam o tal eixo de contenção das Artes Plásticas.

Foi isso que a revista Dimensão fez pelas artes no Brasil, buscou em plagas longínquas – principalmente em terras de África ou em regiões do mundo onde se falava o português – o que estava sendo produzido por lá e levou daqui, a mostrar por lá, a grandeza exponencial da poesia experimental e visual brasileira.

Essa associação, visual/experimental não tem como ser desfeita porque existe aí um nó cego que não admite a bipartição.

Os recursos de computador são usados nesse livro de forma nada parcimoniosa, nunca contidos, com riscos muitas vezes aleatórios, mas que compõem, no final das contas, esse exímio resultado visual que sempre se completa com a palavra poética.

O programa utilizado não corresponde a um programa que possa produzir arte final e qualidade. Somente é usado o word bruto. Isso quer dizer que o programa não é de excelência para a condução de desenhos e outros aparatos experimentais. O programa não obedece a isso porque não foi criado para tal.

Então, há uma guerra totalitária e constante do poeta com o sistema, muitas vezes um conseguindo vencer em função de uma alegria qualquer; muitas vezes o outro conseguindo se suplantar em função de uma alegria maior.

Entretanto, é uma guerra bastante interessante porque o poeta consegue usar os parcos recursos que havia dentro do programa naqueles dias em que o livro foi criado.

É bem verdade que já havia abas e adendos para esses programas mais primários – feitos para redação de texto, substitutos da velha máquina de escrever -, mas o autor preferiu não utilizar esse tipo de auxílio ou recurso.

Ficou somente na comoção que o levou a criar um dos laivos mais bonitos de sua carreira. Alguns desses poemas, como aquele Poente com Chave, foram publicados, diga-se de passagem, na grade revista Dimensão.

Se houvesse a inserção de um programa mais erudito ou trabalhado no ato de criar esse livro, cremos que seria um prejuízo enorme.

Isso foi feito depois, muitos anos depois, quando o poeta começou a trabalhar com os experimentais e visuais de natureza mais complexa, como aqueles que lidam com a fotografia.

Esse é um livro comovente. A construção primitiva desses artefatos é que leva a essa comoção, nada mais que isso. Tergiversa todo o texto ao longo de camadas exponenciais de assuntos diversos, motivos atraentes e que acabam por seduzir o leitor através de um impacto decididamente expressionista.

Ou se não são expressionistas, são a dinâmica experimental da literatura de um poeta clássico. Esses poemas poderiam ser considerados verdadeira expressão de uma corrente literária definida como expressionismo visual. É assim que são locupletados e locupletam, com sua simplicidade visionária.

Então, é notório que o autor está em constante transição. Tudo às custas de um movimento cibernético que se chama computador. Não fora isso, seria impossí