A Viúva e a Melancia

Fantástico compêndio de poesias que começa a fazer seu impacto a partir do título. Um título deveras insólito para um livro de poesias, seja ele de qual natureza for. Aqui Humberto Henriques navega de forma muito livre, apresenta-nos poemas de altíssima qualidade e beleza extraordinária.

O livro prima pela densidade da escrita, momentos alguns em que o poeta transita livremente pelo âmbito da filosofia e da psicanalise, demonstra seu conhecimento basto nesta hora – têmpera que permite que sua obra seja mais profunda e mais rebuscada.

Em alguns momentos do passado, esta poesia foi considerada hermética, porém, isso aconteceu apenas nos primórdios da criação henriquiana; trata-se, em verdade, de uma poesia cristalina e simples de ser absorvida.

Em A Viúva e a Melancia, o poeta introduz alguns pedaços de visuais, embora o livro não possa ser considerado visual sob aspecto inteiro. Essa introdução dos visuais sacramenta o modo experimental com o qual o escritor começa a lidar de forma mais pertinaz.

Sendo assim, em pouco tempo toda a tendência seria esse comprometimento com a poesia visual e com o visual puro, conforme já acontece em um livro anterior, Judas e o Cubo.

Poemas densos, estruturados sob a égide de uma versificação refinada, totalmente elaborada sobre o mecanismo de que a palavra é mais imponente dentro do poema do texto do que a própria ideia.

Mas isso já vinha desde tempos anteriores, fim de um século XIX, quando houve a deflagração da síntese poética como exigência de modernidade maior dentro do gênero. Humberto Henriques apenas segue essa demanda. Mas vai mais além.

Instaura-se dentro de um experimentalismo inteligente, sempre auxiliado pelos novos recursos da escrita. A computação gráfica surge com força total, a permitir que as tendências sejam sempre crescentes em termos de novidades.

Com isso, a poesia vai muito além do simples versificar em hinos e odes, églogas e outros componentes que foram muito importantes na evolução dos menestréis e jograis, mas que hoje estão sendo remodelados para a anunciação de uma poesia nova e cheia de surpresas agradáveis e estética avassaladora.

A densidade desses poemas acaba por facilitar a leitura. Em dias hodiernos, as criaturas não acham mais tempo para se deixar aos lusíadas. Embora devessem.

Entretanto, nos livros de Humberto Henriques essa preocupação com conceitos é vã porque os poemas são uma verdadeira obra de arte, do começo ao fim. Quando mais comparado dentro da própria obra do mesmo autor, esse livro encontra um precedente em Judas e o Cubo, conforme mencionado anteriormente.

Judas e o Cubo já é um livro mais estruturado na concepção experimentalista. Por isso mesmo, o se caráter mais moderno e tendendo sempre a uma ultrapassagem de certos limites.

A Viúva e a Melancia parece-nos ser um livro mais comedido, mais parcimonioso do ponto de vista dos saltos em direção ao experimento linguístico e imagético.

Mesmo assim, já aparecem em várias páginas a alucinação proposta pela tecnologia, a que permite que um poema possa ser transcrito de várias maneiras possíveis.

As alternativas se multiplicam e a possibilidade de ampliação de todo o processo de desenvolvimento estético vão além da simples configuração da rima ou do sistema de dizer que “estas linhas aqui” são poesia.

A Viúva e a Melancia é um exemplo clássico de como essa poesia viril consegue abarcar tanta Estética e ser abarcada por ela.

Com mais de 360 livros escritos e todos já publicados pela amazon.com/kindle, Humberto Henriques consegue se sobrepor em volume e em quantidade aos grandes produtores de arte do planeta. Da arte escrita.

Com o advento do computador esse pulo foi mais longo e as pernas chegaram ao cume de sua produtividade. Entretanto, o autor continua a produzir e provavelmente, a se pensar bem, teremos 400 livros escritos em breve tempo, desde que nada deponha contra esse evento de comemoração festiva.

Humberto Henriques continua a produzir na área do romance e da novela, continua a pr