Verbo em Pelo

Há livros que já nascem clássicos. Quando Drummond publicou seu primeiro volume, sabia que aquilo ia ficar para sempre como um exemplo de coisa erudita. Claro Enigma e Sentimento do Mundo seriam parte dessa biografia.

A história obedece a esses trâmites que já surgem destinados, pois que a aceleração desses movimentos de construção de um povo parece que não podem ser mudados de destino. O que ocorre é que a genialidade está sempre sobrenadando na posição que lhe convém.

Fazer um livro já nascer clássico é uma tarefa de engenhosidade suprema, porém, saber como isso acontece é que é o X da questão. O Amante de Lady Chatterley, de D H Lawrence demorou um pouco para se tornar um clássico porque houve leis que o cercearam durante alguns dez ou mais anos.

De qualquer maneira, ele já veio indicado para ocupar esta posição numa estante erudita qualquer. Aqui, estamos a falar desse livro, Verbo em Pelo, que tem as mesmas condições de se sobrepor como obra de Arte.

Verbo em Pelo é um desses livros emblemáticos, já o dissemos. O livro é uma condensação muito elaborada de versos. Trabalha com poemas semelhados a haicais, porém, sem a exigência geométrica que sabe a eles.

O livro se desenvolve de uma maneira espontânea e a cada página o leitor encontra uma surpresa distinta. Há uma evolução simples e sistemática de página para página, como se o poeta arcasse com a responsabilidade de trazer sempre um achado a cada página. Os achados poéticos são muito raros.

Aqueles mesmos que um dia forma comuns na época das trovas e das velhas trovinhas de página de jornal. D ponto de vista evolutivo, as trovas são um enredo ultrapassado e quase em desuso.

Porém, há que se entende que a trova é um versejar de difícil composição e teve uma importância enorme em tudo que pode ser chamado de poesia.

A trova abriu a musicalidade maior dos versos, coisa que um alexandrino, por exemplo, não podia fazer, por ser um verso com flexibilidade mais rígida e silabada.

Humberto Henriques toma como ponto de partida os seus dois últimos livros de poesia, O Pelo do Avesso e o Verbo e O Avesso do Verbo, quando traça esse caminho irônico da poesia universal desde os seus primórdios como estética clássica, continua a demonstrar um conhecimento profundo de Literatura, usa argumentos de demonstração desse fato.

Agora com Verbo em Pelo, a Poesia celebra essa hegemonia e o fulgor comum aos três volumes. Porém, há que se lembrar que esses livros não foram séries. São apenas ligados pela ação temporal da criação da obra de Arte.

Porque, a se justificar o método imposto pelos três títulos, dá par se averiguar o tempo em que foram criados os três livros. Dizendo assim, dá para se entender que eles respiram livremente quando separados do todo. Cada livro tem vida própria e construção distinta.

Verbo em Pelo, por exemplo, é aquele livro que se concentra da realização da poesia supercondensada, de tal sorte que toda síntese caminha em busca de um pragmatismo poético que não tem mais como recuar.

Mas não basta a ironia ser usada em algumas partes desse compêndio, como nos livros que antecedem a este acontece também. Todos esses que usam o Verbo e Pelo como âncora para os títulos.

A máquina estrutural desse livro de poemas é altamente produtiva, cheia de enlaces com a moderna poesia – e com aquilo que de melhor se faz no mundo inteiro em dias de hoje. A poesia moderna sofreu saltos enormes depois da introdução do computador em seus meandros.

Com isso, o poeta tem a chance de ele mesmo usufruir dos tipos e das formas mágicas que podem fazer a “sujeira” sobre a página. A forma de deitar à página o seu poema fica mais ao seu critério do que a critério de um editor.

Com isso, a liberdade de criação atinge níveis estratosféricos, desde que o poeta seja habilidoso o suficiente para manter esse ritmo em seu mundo criativo. Com isso, ganha tempo e magia.

A introdução do sistema de computação em vida do artista plástico faz uma linha demarcatória entre o seu tempo de antes e o d