O Ninho Fotométrico

N

ovamente a Poesia recebe a convicção de que sua modernidade se apresenta nos moldes clássicos da criação. Poeta de natureza e cunho clássico, um dos maiores evolucionistas em Poesia do planeta, o escritor traz mais um livro para apreciação dos leitores interessados em literatura de alta qualidade.

Esse livro não é diferente dos demais em termos de qualidade. Fazia parte do decálogo formado pelos volumes de Epopeya. Era o número cinco dessa coletânea.

Devido aos termos muito arenosos e sáfaros, ter que numerar livros de poesia devido á homogeneidade do título, isso fez com que o autor repensasse a situação e lograsse êxito com o fato de renomear toda a Epopeya.

Com isso, é de pensar que fica mais claro e leve o consumo desse tipo de poesia moderna.

O Ninho Fotométrico é deveras um livro seletivo e moderno. Traz os moldes de grafia correspondentes aos livros anteriores, e mesmo a algumas que lhe foram posteriores. Blocos que dividem o compêndio em partes similares. Cada bloco corresponde a um ninho fotométrico.

E cada bloco traz um número de dez poemas. A ideia original de Epopeya era construir esse decálogo em sete idiomas, um plano que jungiria a poesia universal de uma maneira perfeita, segundo a imaginação do autor.

Com isso, ele estaria fechando o seu ciclo poético para se dedicar depois aos ensaios, gênero que sempre cativou o escritor, apesar das dificuldades inerentes ao tema e ao tempo dispendido na execução de tais obras.

Ocorre que, não obstante o esforço para esbarrar a criação poética com a publicação de Epopeya, isso acabou por se tornar uma meta não cumprida.

Aqui estão reunidos poemas de grande impacto. Todos eles dependentes da grafia permitida pelos sistemas simples de escrita em computador.

De se imaginar como estariam produzindo os grandes escritos – veja-se Victor Hugo, por exemplo -, acaso tivesse ao seu dispor um microcomputador e energia suficiente para alimentar suas fontes principais; coisas assim, que desafiam o universo das contemplações e da ausência de morte determinada aos criadores.

Então, é notório e explícito que toda a dimensão poética de dias hodiernos há de ser regida pela incorporação efetiva dos métodos digitais. A facilidade de se formatar uma página deixa o autor muito à vontade e a perda de tempo não seria mais a mesma.

Mesmo se há tempo usado como forma de perdição, esse reencontro é imediato a partir dos resultados limpos e inodoros que a computação permite ao escritor.

Esses poemas de O ninho Fotométrico são sintéticos. Há uma obediência sem relutância ao quadro sistemático da tentativa de síntese absoluta nesses versos.

Entretanto, algumas vezes a mancha de estende sobre a página – cada escritor suja a página de um modo distinto, segundo o dizer de Umberto Eco – de uma maneira mais espalhada, a necessidade desse tipo de formatação é exigida pelo texto e pela diagramação da palavra.

Quando se leva avante esse tipo de conceitualização da matéria poética, a evolução e o experimentalismo passavam a ocupar mais espaço e desafiam mesmo a ortodoxia já vigente que a poesia não se faz com ideias, mas com palavras, fundamento tão pujante em muitos poetas clássicos desse fim de século que passou.

O dizer de Mallarmé passa a figurar na história, assim como um dia a Semana de Arte de 22 e o Modernismo passaram a figurar.

Com o surgimento de novos modelos poéticos, alguns inimagináveis, haverá também de ficar em parte da história esse modelo henriquiano de fazer poesia. Apesar de ser uma matéria ainda demorada e longínqua, isso poderia acontecer devido aos movimentos monogramáticos e outras pretensões da ciência.

Mesmo a poesia sonora, essa renovação sugerida há cerca de dez anos, um dia passará a ser parte de um cosmos que girou e projetou luz em outra esfera.

Haverá um dia que a poesia pesará menos que o dente de leão e mais que a possibilidade de uma leveza que esvai em rumo de um Norte de bússola quebrada.