Mafalda e os Galos

Livro de contos condensados à expressão máxima do dichter dos alemães. Mafalda e os Galos é livro único na produção de Henriques.

Habituado a produzir o conto convencional, com introito, meio e ápice, ou seja, clímax, nesse pequeno volume os contos são pequenos, nem um único conto ultrapassa uma página de extensão. Apenas uma lauda. Então, poderiam ser encaixados nos minicontos.

Por outro lado, Mafalda e os Galos, mesmo sendo obra-prima, poderia não ser classificado como livro de contos. Ocorre que, em certas ocasiões, quando se tenta convencionar alguma das obras do autor por gênero, isso muitas vezes desliza água abaixo porque não é possível fazer isso de forma pragmática.

É o que ocorre, por exemplo, com o livro Araguaia. Muitos críticos o classificam como ensaio literário. Isso nos parece um problema porque cremos que todo ensaio que versa sobre Artes Plásticas é literário. O autor escreveu na capa do livro que Araguaia é um ensaio.

Isso porque não encontrou gênero para aquela mistura de poesia e de prosa que percorre todas as páginas desse livro estupendo.

Nesse livro de agora, Mafalda e os Galos, muitas vezes peca o texto em ser chamado de conto porque não há personagens. Muitas vezes a citação é de um Fragonard, de um Rafael de Sanzio, de um Tintoretto, alguma figura assim, que surge e vai embora.

Porém, permanece na memória do escrito como uma evidência de que o mundo é um aforisma que não tem como ser mais pacificado, a não ser com a suprema alegoria das Artes Plásticas.

Diante disso, o enxerto dessas construções assim especificadas, o todo e a somatória, acabam por se referir à escrita como se fora do gênero Ensaio. Entretanto, alguma coisa falta do ponto de vista acadêmico para se dizer que de fato isto é um ensaio.

Falta a conclusão, uma simples hipótese a ser testada, falta o elemento acadêmico próprio dessas distinções, falta quase tudo. E como abunda no texto a sensibilidade do grande escritor, outra borda surge para ser medida. Aquela da Poesia. Então, esse livro é borderline.

Essa é a expressão que melhor define o todo que se tem diante dos olhos. Chega de fato a lembrar alguns capítulos do romance de Henriques, Geomorfonsintaxe do Riso, hoje publicado pela amazon.com/kindle, sob o título de A Costura do Riso.

Contos pequeninos, que remetem a uma reflexão imediata sobre conceitos e bases filosóficas universais. Esses pequenos contos são fluidificação de filosofia pura. Todos os contos são estruturados com base nesse tipo de construção. São amostragem de complexidade, para dizer mesmo a verdade. Apenas para se ter uma ideia de como são comoventes, um deles aqui se amostra. O de número 2.

2

“O conjunto se expende na fenda da delicadeza. Quando os tentáculos fazem o ritmo da flauta que o mar computa sem som, mas somente com a tessitura do azul, um lado imberbe do universo admite-se como essência e essencial.

As rêmoras atingem a altura de um aspecto novo para viagem : mitigam as vésperas com o bilhete comprado. Antemão é um aspecto que previne a derrota contra a vigília arabesca do que pode ser chamado de tempo.

Arabesca* palavra com a verve de um pavimento alado e que pode ser confundido com negativos de Pégaso-acorrentado. Pobre Prometeu. Toda a verve da história acha lástimas onde a perda foi maior do que a glória. Quem dita a perda da História não há de ser somente o tempo?

Qualquer divindade que acha dúvida sobre tentáculos, rêmoras e fundo do oceano, nunca há de se lastimar além ou a mais da tragédia mais capital que a lágrima não pode mitigar. Ao mesmo tempo, na diluição de todas as carcaças que sobram da rêmora e os tentáculos, arde a Biblioteca de Alexandria.”

Pois tendo sido apresentado esse texto denominado número 2, cremos que a amostra é representativa da grandeza desse Mafalda e os Galos. Livro único, como em todas as tendências do escritor de fazer alguma coisa diferente em sua produção. Ainda assim, esse livro de pequenos contos é extremamente erudito. Dele podem ser extraídas