Luz de Silêncio em Cordões de Março

Livro de poesias que recorre ao tema temporal. Mas não somente isso. Todos os livros de Humberto Henriques, mesmo a prosa aqui a ser considerada, não se permite a uma linearidade declarada. Isso quer dizer que o tempo sofre de mitigação nesta obra longa e profunda.

De tal sorte que, sempre que há tempo na condução de um determinado texto, a sua convenção pode ser declarada como verdadeiramente subjetiva. A própria perda da linearidade fera esse tipo de representação gramatical e pouco ortodoxa do texto.

Com isso, esses cordões de março poderiam ser cordões de setembro ou de janeiro.

Aliás, a dizer-se de forma convencional e simples, esse outro livro do autor, Pio de Sanhaço em Abril Amarelo, outro mês do ano que poderia ser elevado à condição supratentorial de ser um fevereiro qualquer, um outro mês pelo qual ainda nem sabemos se passamos ou não.

As dimensões todas da Poesia nos permitem fazer alavancas com imagens e palavras.

Os livros de poesia de Humberto Henriques primam pela escolha de palavras quase físicas para a construção de títulos emblemáticos. Esses meses todos do ano já nos são conhecidos de sobra. Mas há outras palavras muito chamativas e que não nos podem passar ao largo. Luz, Silêncio.

Cores algumas, como o amarelo, azul e verde, rosa e roxo. Esses dois últimos para a memória imediata do livro de contos Roxo-Rosa. Mas é fundamental, no centro de tudo isso, entender que o autor se faculta a esse entendimento diante do silêncio.

A peculiaridade de muitos e seus poemas é primar pelo silêncio. A palavra silêncio, que seja isso bem entendido. Há, de fato, essa busca pelo ambiente silencioso em todas as obras de Henriques. Como se isso fosse uma condição sine quibus non para a sua obra ser realizada.

Certa vez, questionei sobre essa busca de silêncio por parte dele. Por que esse anseio tão grande pelo silêncio e suas circunstancias? Como explicar esse Luz de Silêncio em Cordões de Março? Humberto Henriques respondeu a isso de uma maneira pragmática. Eu, na verdade, queria uma resposta poética.

Nada assim tão direto. Queria uma coisa fragmentária para que pudesse fazer mais perguntas elevar adiante o assunto. Eu tinha interesse naquilo.

O poeta me disse que sempre foi adepto do silêncio, mesmo em tempo em que os outros jovens apreciavam as canções em volume desesperador, ele buscava já nesse tempo se isolar para se defender dos demônios. Refere-se ao barulho demasiado como coisa de anjos demoníacos, maus.

Por outro lado, ele disse, o silêncio maios deve vir com a morte. Esse eu não quero entender de muito perto. Ele disse assim e riu da fantasia e da citação.

Depois disso, o poeta me falou outras coisas que transcrevo aqui por conta e fatalidade de ter tergiversado minhas críticas poéticas para o lado comum da biografia. Ele me disse que, em dias de hoje, há um desrespeito continuado diante da vida em sociedade, a vida urbana.

Diz que os barulhos são intensos onde quer que se vá, como se não bastassem aqueles que são impossíveis de serem evitados, como os uivos de carros nas grandes avenidas, aquelas com movimentos enormes.

E nas madrugadas, o som de músicas infernais, de mau gosto, aquelas que saem dos automóveis que estacionam num lugar próximo da casa de um cristão qualquer, três horas da manhã, e abrem aquela parafernália capaz de atingir os umbrais mais distantes.

Bebem cerveja os donos do barulho e gritam que são bonitos, felizes e ricos. E que se foram todos aqueles que estiverem indignados.

Lugar de escolha para o desrespeito: Postos de gasolina. Deixando de lado as ofensas e ofendidos, vemos os meses do ano vão desfilando nessa poesia magnífica e exponencial.

A grandeza desse livro é a mesma dos livros anteriores, de tal maneira se revela a organização desse modo de blocos em apresentar as poesias.

Os poemas continuam a ser numerados, dando ao leitor a oportunidade de imaginar para cada um título; ou mesmo crer que o título não tem assim lá grande importância devido ao magma concen