Djogenes e os Theoremas

Vemos esse livro como empenho altamente emblemático. Uma ousadia de qualquer poeta brincar com as formas, como se fosse criança que traça a meta de um livro assim, soberbo do começo ao fim.

As formações quadradas desse livro, todas baseadas na atividade lúdico de um tempo qualquer, são todas propositais. O poeta faz isso com a finalidade de trazer de novo a poesia experimental para um ângulo bastante divergente da complexidade ornamental eu tem utilizado até o presente momento.

Aqui, nesse Djogenes e os Theoremas, toda a construção é leve, brincalhona, diversificada, colorida.

Quando se utiliza um sistema desse para justificar a inclusão da poesia no todo, é preciso que esteja claro que a associação desses elementos é capaz de tergiversar diante de qualquer opinião e mostrar a qualidade da obra como um todo.

Porque, ao se ver o lúdico, é preciso antes de tudo meter a condição da palavra aqui ensejada em seu mais amplo e predestinado cabedal. Trocando em miúdos, esse é de fato um grande livro de poesias. Tudo nele é completo e homogêneo.

Esse Djogenes que sabe onde está o arremedo da forma e a delicadeza da palavra laborada ao seu grau mais apicular e quase dadaísta. Humberto Henriques constrói um livro único nesse compêndio.

Como é um livro cuja textura vais bastante além do experimentalismo, esse volume é deveras único sob vários aspectos. É único porque é ímpar. Isso não se discute. Porém, é único também porque é solitário quando se trata de ser comparado ao restante da mirabolante obra do escritor.

Não há outro que tenha sido construído dessa maneira. Outros visuais de Henriques trazem pares, como é o caso de Iepé Tucumã e Mesmo um mais recente, como é o caso de Portocaliu.

Esses livros que trazem visuais muito mais elaborados, mostram que há evolução e permanência do uso dos mesmos programas de computador na hora de ser revelado o conjunto do desenho/palavra.

Esses visuais que não são puros, todos eles, dentro da obra de Humberto Henriques, formam o díptico da poesia escrita com palavras e a figura. O autor faz questão de elaborar dessa maneira o sistema de sua estética. Por isso, o não abandono da palavra em função de dar maior alento ao pictográfico.

Segundo ele, o poeta que gosta de trabalhar com o visual e sabe faze-lo com maestria, deve mesmo acumular algum ornamento seguinte com a palavra e mesmo com a música que ela é capaz de sugerir.

Sendo assim, Djogenes e os Theoremas se encaixa perfeitamente nesse tipo de condição tão desejada pelo poeta. E permanece único. Sem dúvida alguma.

Toda a obra de Humberto Henriques traceja em direção da busca das novidades. Quando estreou com seu romance, lá pelo ano de 19994, Geomorfosintaxe do Riso, houve certa celeuma em relação a este compêndio.

Quando o leu pela primeira vez, Mário Palmério não soube interpretar a relação desse livro com o mundo das Artes, das Letras. Naquele tempo, havia as palestras semanais entre os dois escritores.

Henrique ia até a Hileia Parque, comummente aos sábados, apreciava sobremaneira estas conversas com o autor de Chapadão do Bugre e Vila dos Confins. Pois que se veja, a simplicidade tênue e charmosa dos títulos dos livros de Palmério.

De repente, o romancista mais pragmático do que o visitante, tem nas mãos um livro robusto, espesso, com o nome de Geomorfosintaxe do Riso. Foi um acontecimento e tanto para Henriques esse fenômeno.

Para ele, era deveras um fenômeno apresentar esse livro de capa preta e desenho de Hélio Ademir Siqueira nela, uma edição que foi criada ás suas expensas e parte de verba da Prefeitura Municipal de Uberaba, quando Maria Aparecida Manzan era secretária de Cultura. O prefeito era Luís Guaritá Neto.

Isso faz parte da história de Uberaba.

Djogenes e os Theoremas é um primo de livro. O livro trata a poesia de uma maneira densa e circunspecta, ao mesmo tempo em que insere bandeirolas – alguma coisa assim, sob auspício de informática e poesia visual – coloridas ao longo das páginas. O efeito é redundante e absurdamente