CONCERTO CONCRETO: Teatro do Absurdo

O drama Concerto Concreto, de Cláudio Aguiar, traz, sem dúvida, o apelo ao absurdo em sua narrativa vivida apenas por três personagens – Sadoma, Sobroto e o Professor – perdidos em seus sonhos e reais fracassos, todos inseridos na necessidade de viver que revelam, talvez, inconscientemente. A referência aos sonhos e aos fracassos não se dá por acaso, porém, por uma tentativa que busca o autor de revelar o onírico e a realidade como matérias de vidas indispensáveis à existência humana.
Aguiar, ao mesmo tempo, não esqueceu de expor as outras variantes que caracterizam o teatro do absurdo, ou seja, o absoluto estado de perda de objetivos fundamentais e impossíveis de serem revividos ou recuperados por pessoas desamparadas pelo destino, aspectos tão recorrentes em nosso tempo. Os resultados dessas constatações são os momentos de vazios e a falta de perspectiva que assaltam as pessoas, levando-as à solidão, à inapetência por logros de felicidade, à desolação, etc., tudo, enfim, que possa ser enfeixado na abstrusa existência marcada pela incomunicabilidade.
O dramaturgo Cláudio Aguiar, ao criar e apresentar seus personagens, tocados profundamente por essa “maldição dos tempos modernos”, de forma quase irônica, surpreende os espectadores com a força da comicidade, que funciona como recurso capaz de ajudar os personagens, cada um a seu modo, a darem continuidade as suas atividades básicas: a ciência e a música. Sobroto, de maneira cômica e atabalhoada, insiste em não abandonar suas experiências científicas capazes de, a qualquer momento, mudarem o rumo do mundo e a vida dos seres humanos, possibilidade absurda e extravagante; Sadoma, por seu turno, age de forma assemelhada quando, apesar de seus achaques provocados pela idade, resolve aprender a tocar piano. Ao lado deles, surge a figura do Professor, aparentemente surgido do nada, para, enfim, ajudar a ambos a suportarem as mazelas do vazio que assaltam suas existências.
A obra teatral de Cláudio Aguiar, agora, com a inclusão da peça Concerto Concreto, ganha mais uma dimensão importante na questão dos temas abordados, porque incorpora o teatro do absurdo, expressão cunhada nos anos do pós-guerra pelo crítico inglês Martin Esslin (1918-2002). A peça Concerto Concreto, escrita por Cláudio Aguiar no meado dos anos da década de 1970, se insere, portanto, no rol de tantas outras criações assinadas por Samuel Beckett, Eugène Ionesco, Arthur Adamov, Harold Pinter e Fernando Arrabal, que alcançaram sucesso no Brasil nos últimos anos.