Colônia Liberdade

Humberto Henriques volta a escrever romances de fôlego. Nesse caso de Colônia Liberdade, porém, para que se esclareça do ponto de vista criativo e técnico da obra, apesar de ser um volume grande que se lê, trata-se de uma novela. Todas as características da obra remetem ao gênero da novela.

No compêndio anterior, Tantos Lugares, o autor faz a introdução histórica e geográfica para agilizar e transfigurar a estrutura desta novela. Tudo se situa como se o volume anterior fosse o hall de entrada para esse novo texto.

Isso na obra de Henriques nem é novidade, mas somente uma maneira sutil que o autor emprega para gerar histórias cuja aceitação possa ser mais palatável ao leitor.

E como também é esmerado nesse pormenor da produtividade monstruosa, aqui surgem mais dois textos muito independentes, aptos para serem soltos em liberdade total e cada um assumir a sua própria caminhada.

Se a alusão se faz a um e a outro e disso se espera a junção, por outra via dos fatos, nada pode ser desprezado com relação a essa peculiaridade.

Os dois livros, embora independentes do ponto de vista da busca romanesca, aqui podem ser considerados, então, como uma interpretação de valores que gira demais. Como cobra engolindo cobra, diria Duílio Gomes sobre o fato.

Todo cuidado é sempre pouco porque o tratamento deveria ser dado a esse assunto como objeto de criação do mais prolífico autor do planeta nesse século. Colônia Liberdade não é simplesmente uma novela de época. É uma novela de todas as épocas.

Sensível ao extremo ao tema da liberdade, o texto inteiro se conduz nessa senda sociocultural e política. Admite-se como um revelador de certas manifestações do homem em torno da sua dignidade e do seu caráter.

Ainda assim, já na maturidade de sua escrita, Henriques vai mais além e utiliza recursos de inteligência para trazer à baila toda a possibilidade de uma viagem pelo tempo das condições espirituais do homem em causa.

Quando se fala do homem em causa, estamos a somar uma fieira de personagens que se imbricam e se complementam, muitas vezes alguns com um destino inesperado, de tal sorte que a variedade imposta pela recriação desse universo literário é enorme e alcança patamares quase que insondáveis.

Não se pode crer jamais na puerilidade desse escritor. Há muitas armadilhas na trama.

Propositalmente, já que o século é novo e tudo tem sido mudado em últimos tempos, o escritor lança mão se subterfúgios e de entrelinhas para conseguir o efeito da sinceridade autoral, aquela que garante a imortalidade do texto e a mais contextualizada absorção do todo pela história.

Em verdade, o autor não se imiscui no texto, apenas deixa o fluxo atingir o objetivo programático. Nas entrelinhas existe todo um segundo romance, e como diz o próprio Henriques a propósito dessa observação, seria possível continuar a novela por muitos e muitos caminhos.

Basta escolher um e meter os peitos, assim ele afirma de forma categórica. Ao se crer que Marlowa é a personagem central desse grandioso livro, pode ser que se cometa alguma injustiça. Parece que Zezé Dois de Paus, seu pai, mostra uma versão muito mais holística do todo que se tem.

De qualquer maneira, observando o livro como um todo, mesmo aqueles pequenos figurantes têm uma importância fundamental no desenrolar e no possível desfecho da trama. Quando se fala em desenrolar, é fácil perceber o fluxo da novela e para onde ela está grimpando.

Mas quanto a desfecho, nesse caso é mesmo impossível, conforme dito em paragrafo anterior, tudo está em um fio suspenso, de tal sorte que a vida continua e a liberdade proposta não pode ser apagada, corrigida ou emancipada.

Trata-se de um fusível que deve mesmo fazer parte de todas as deduções do homem. Nisso Zezé Dois de Paus é perito. Exímio. Ao passo que a Marlowa restou apenas a alienação que acaba por jogar a personagem contra as masmorras do erro premeditado. De tal sorte que na página segui