Calendário de Borracharia

Esse livro nos remete, somente pelo título que o acalanta, ao vulgar, ao ordinário, ao tête-à-tête. Porém, sempre foi desse parâmetro que sempre o grande poeta Humberto Henriques tentou fugir. Durante toda a sua escrita e publicação, o horror pelo lugar-comum o aterrorizou.

Então, o leitor que tem imaginação, vai perceber que um calendário de borracharia não tem nada demais que possa ser oferecido como qualidade estética.

Porém, quando se depara com a ignomínia imposta pelo título e folheia o compêndio, percebe nitidamente que está diante de um volume concentrado da mais pura obra de arte. Aqui a palavra é trada com o esmero que sempre foi cativante na obra desse expoente da poesia universal.

E toda a atividade lúdica nasce e transparece a partir da ideia do título, esse naturalíssimo Calendário de Borracharia, de uma maneira bastante peculiar, com todos os desenhos insinuando a forma feminina que costumam atapetar as paredes dessas oficinas.

Trata-se de um livro corajoso e bem humorado porque estamos diante de um poeta já consagrado e que expõe a sua capacidade de fazer esses experimentos, que ao fim e ao cabo, terminam por trazer um impacto altamente estético a tudo que aqui está versado como poesia ou como visual.

Henriques se suplanta nessas imagens. Os poemas, quando observados e analisados como estrutura textual isolada, são vistos como mancha altamente reduzida sobre a página.

O autor se permite ao uso de tipos maiores e de letras mais amplas, estruturadas em um ambiente de maiúsculas, de tal modo é a condensação de cada poema. Esse modo de fazer poesia é marca registrada do estilo henriquiano.

Justamente pelo fato de estar sempre a se precipitar na busca do verso perfeito, aquele que mais deverá ornar diante da perspectiva de leitura de um leitor qualquer.

Por isso mesmo, essa enorme complacência temática e esse grandioso arquivo mental, esse remetimento constante, Gestalt, a todas as possibilidades de se ampliar mais e mais a teoria Estética de toda a Literatura.

Aqui falamos de abrangência universal, esse modelo que não deve ser esquecido numa obra com tamanho potencial. Portanto, estamos diante de mais um processo evolutivo na obra desse poeta grandioso.

A busca acaba por redundar no aparecimento de novas formas e novas formas, fatores que só se tornariam patentes e elementares diante do recurso oferecido pelos sistemas digitais.

Boa parte da consecução desses objetivos fica a cargo do fenômeno da computação gráfica, mas para ser assim é preciso que alguém maneje o timão e transforme o pouco em Arte.

Aqui e agora, pertencendo mesmo assunto ao que um dia asseverou Guido Bilharinho em suas classificações do que é Poesia e aquilo que que pode não ser, citamos essa joia do crítico, publicada na Revista eletrônica Primax número 11. Enfim, existe poesia modernista? Simplesmente, não.

Para escândalo, desta feita, dos que, entusiastas do movimento, hoje (e desde meados da década de 1940, pelo menos), não passam, também e por sua vez, de neoconservadores, no caso, da instauração modernista.

Que é (e deve ser) constante, conforme seu próprio postulado: experimentação, invenção e pesquisa permanentes.

Cremos que isso ocorre de forma paralela e concorre exatamente dentro da obra de Humberto Henriques, pois que, conforme se observa, a busca pela atitude mais estética e pesquisada, pensada, dentro da Poesia, dele faz parte em um argumento sólido e permanente.

Com isso, se detém o rumor de que poderia ser um dos concorrentes a uma observação mais atenta dentro da Literatura Contemporânea. Poesia universal. Henriques aproxima-se da pintura por uma questão simples. No começo, isso era apenas um acaso provável.

Depois, esta questão simples se fez mais arrojada e os visuais se ampliaram e se aliaram a essa grandeza exponencial de versos que, sem a menor dúvida, aproximam-se demais do que há de melhor na Literatura Universal Contemporânea. Portanto, estamos diante de um