A Nadadeira Dorsal de Mefisto

Esse livro é surpreendente. De forma quase cinematográfica, os três primeiros contos de traduzem numa sequência que parece repetir as mesmas fases, mas que elaboram a determinação de um movimento cheio de caleidoscópios. Henriques traz para o conto mais uma peça a ser analisada de maneira arguta.

É necessário algum cuidado para que não se caia na vala comum, a impressão de que estas três peças são apelativas. Não se trata de um livro simples. Como sucede com todos os volumes publicados pelo autor, toda precaução se faz necessária no momento de interpretar.

Porém, como é muito abrangente a criação desse grande poeta e prosador, há que se considerar os vários aspectos que norteiam a sua capacidade de criação.

Devido ao grande volume da obra, esse seria o livro de número 389 que o autor publica, a verificação dessa amplitude exige um estudo pormenorizado e muito mais abrangente. Isso não caberia numa apresentação como essa. Esses contos mágicos podem ser divididos em duas partes bastante distintas.

Os três primeiros devem ser examinados à luz de alguma identidade mais circunspecta. Aqui são apresentados três contos distintos e que se ajuntam para somar sob a forma de tríade.

Do ponto de vista da análise e da circunspecção literário, todavia, a obra pode ser remanejada, e sem medo de erro, para duas partes. Porque a primeira é dona dessa ousadia de mostrar as faces triplas de uma única conversa.

A vertente primeira trataria dos três contos que contam a história do Professor Mansuetônio, ele sentado a uma mesa do Bar Cacique, de propriedade do Mura, a bebericar uma cerveja e a mastigar pão sírio com colheradas macias de ariche.

Esse professor poderia ser alterego do autor, já que, como ele mesmo confessa em outros termos e temas, não suportar o barulho oferecido pela sociedade moderna e em curso. Ocorre que são três partes diferentes do mesmo conto. Ou três partes iguais de contos diferentes.

Bar Cacique abrange, devido à sua divisão formal, um tríptico que leva o autor a um sofisma meio experimental. É uma oportunidade de jogar em um tubo de cristais moídos as palavras que se ajuntam para dar vazão a uma história aparentemente banal. Deveras é um tríptico.

Bar Cacique é um único conto escrito de formas diferentes pela mesma mão do mesmo autor. A se imaginar quão cheia de surpresas é uma obra assim. Explica-se, embora sem grande necessidade de estirar demais o assunto, qual a relevância dessa forma de escrever um conto.

Pois que se faz necessário entrar na Teoria da Literatura de uma maneira mais circular para se comover com isso. O autor exige esse tipo de comportamento do analista. Por isso, a necessidade de se conhecer seu labor anterior. A formação do tríptico não se faz de maneira aleatória.

É proposital tudo que anda dentro dos três contos – que são o mesmo na temática e na fabulação -, o mesmo local, as mesmas personagens, a mesma estruturação do enredo.

O início de demonstração; um recheio com o tema referente ao sistema antigo de acato às criaturas, a autonomia requerida pelo silêncio e condição paramétrica entre os tempos de antanho e a violação dos simples direitos do homem em dias hodiernos; e finalmente o resultado, o fim do conto proposto com o gran-finale.

Tudo isso envolvente e a um só termo muito peculiar. Ocorre que o que se deve observar é a sutileza dos detalhes. A maneira como é contado o evento.

Já que os três contos são semelhantes, essa evolução não fica por conta desses três itens anterior: começo, meio e fim, como seria proposto a um colegial que compusesse a sua redação em papel almaço.

O que difere uma peça da outra é exatamente a filigrana que é trabalhada segundo o sentimento e a alma do professor Mansuetônio, já que as outras personagens são circunstanciais e figurantes dentro do enorme bojo contextual dos contos.

De tal sorte que, embora concorram para um mesmo e único fim, os três contos fazem o acordo de uma miscelânea heterogênea quando se