3 contos e cem réis

São apenas três contos que acabam por demonstrar a que veio esse autor. Sempre atento a uma literatura de alta qualidade, de aprimorado nível, Humberto Henriques demostra aqui essa condição de ser um contista insubstituível.

Segue o caminho dos grandes contistas brasileiros do período que se seguiu à Semana de Arte Moderna, porém, sempre acrescentando à sua produção os sabores de um estilo magno.

Esses contos são sempre muito interessantes e pitorescos porque movem o leitor para fora do lugar-comum de uma literatura modernista que não demonstra algo a mais do que foi supostamente o estilo da liberdade de criação que adveio da escola e da semana de 1922.

Henriques renova com a apresentação de personagens que vão além disso. São entrechos introspectivos em sua essência e todas as personagens se integram perfeitamente a todo o ambiente social e ambiental que as acolhe.

A proposta é de análise comportamental dessas criaturas, porém, sem perda alguma das referências de um humor fino e requintado.

Ambientado num mundo diversificado, Henriques transita com facilidade e correção entre todas as camadas sociais que são admitidas para suas personagens, um fator muito difícil de ser calculado em contistas de qualquer origem.

Chega a mergulhar na alma do mendigo em um determinado, faz isso com maestria e com a sensação de que de outra forma não poderia ser a conclusão da trama; depois, em outro conto muito diferente, faz a análise da alma de um banqueiro, de um conde ou de um rei, isso com a mesma facilidade que o fez na primeira etapa, aquela do desproposito social e da pobreza.

No meio disso tudo, é capaz de atingir com seu conto a classe média, por exemplo, num engenheiro de obras, de um médico qualquer, de um funcionário público.

Essa sua facilidade de representação do mundo em todos os seus ambientes e cores é resultado da formação socioeconômica do autor, um ícone de fato de toda a perspectiva universal.

Pode ser que esse seja o trunfo que eleva a sua criação a todos os moldes de um mundo amplo e em cujas dimensões sempre cabe uma personagem cuja descrição é sempre pitoresca ou exótica.

O primeiro conto, A Casa da Noêmia, é um conto dono de extremo poder de sedução. É praticamente uma extensão da peça de dramaturgia do mesmo autor, A Casa do Faisão Dourado.

Aqui, de uma maneira reverberada, Henriques volta a tratar do tema das prostitutas, não como heroínas ou vítimas, mas como personagens sutis que caminham dentro da vida e demonstram seu espírito trivial, isso de acordo com cada circunstância ou clima da trama.

Tanto a peça como o conto são acionados pelo substantivo casa. E sofrem esse inclemente mundo durante todo o evolutivo do entrecho. A casa na obra de Henriques chega a ser personagem, ela mesma.

Essa preocupação com a moradia e com a alimentação, com o abrigo, com as ações em torno dessa “caverna”, é sempre um material farto em sua Literatura. Mesmo para as rameiras, esse lugar representa a sobrevivência e a capacitação para um mundo existencial modesto, porém, seguro.

O que vem depois disso, as frações de outras obviedades, isso tudo fica para posterior ordem de significado e importância.

Esse conto é narrado na primeira pessoa do singular. A personagem que conta a história é um cego, violeiro de casa de putas. Todas as ações giram em torno dele. Então, quando conta, desprovido de grandes meios para descrever a sombra e a luz, o cego tergiversa e acaba por atingir um clímax muito sonoro e auspicioso para si mesmo. Um grande conto a ser examinado.

Esse livro de contos é apenas mais uma extensão da obra fenomenal de Humberto Henriques. São somente 3 deles, conforme dita o título. Os contos desse autor são magníficos, perfeitos. Não necessitam de muita averiguação e palavreado. Tanto é verdade que foi premiado em um feixe de concursos de contos, tempo em que participava desses eventos.

Esse livro demonstra o esplendor e o pitoresco do conto brasileiro moderno. Uma obra-prima do conto universal.