Nó.Ponto.Nó

A poesia dita henriquiana se mantém na crista da onda. Esta é uma maneira de dizer muito facilitadora, uma que tem como base explicar e estender ao leitor e ao interessado nessa obra magistral, que o argumento e a densidade dessa escrita estão sempre em um nível surpreendente.

Os poemas são de uma delicadeza ímpar. Alguns ultrapassam uma página – a mancha proposta pelo autor quase sempre foi de uma poesia por página -, levando a crer que a necessidade dessa ampliação decorre do fato de o autor se permitir a uma liberdade maior de execução da obra de arte.

De uma maneira que não pode ser refutada jamais, é de se perceber que Henriques não faz concessões e nem facilitações diante de seu processo de criação. Isso nós temos repetidos até a exaustão.

É necessário bater nessa tecla porque à medida que se toma conhecimento de uma possível linha de poetas brasileiros – ou mesmo estrangeiros – que se dizem de vanguarda, nota-se que o pejorativo estado de certas circunstâncias poéticas deixa muito a desejar.

Por isso, a queda vertiginosa quando se faz uma comparação entre autor e autor. Não nos cabe aqui, justamente por falta de motivação e de espaço para desenvolver esse tipo de consideração, levar o assunto avante.

Estamos diante de uma obra ímpar, esta de Henriques, e nos basta a fortuna de poder discorrer sobre ela, mesmo que parcamente e dentro de um sistema reduzido em espaço.

Levar esta obra a uma análise mais pormenorizada caberia aos acadêmicos que podem e sabem fazer isso de uma maneira esplendorosa, todos usando os recursos de letras universitárias e o aprendizado sistemático dos alunos. Entretanto, alguma coisa deve ser dita aqui que nos parece representativa.

Logo no início de um livro sequencial, a título do que o poeta chama de prefácio, aparece uma informação distinta de tudo que já foi identificado dentro do sistema poética e da circunspecção da criação em versos.

Deve ser explicado que esse conjunto dito sequencial é formado por três volumes distintos e que obedecem ao mesmo ritmo e prerrogativa de criação. Pode ser dito também que o estilo henriquiano aqui prevalece de uma maneira orgânica e contundente. O primeiro deles é Um Palmo, uma Chave e Três Dedos.

O Segundo é Ruibarbo. O terceiro, fica claro que trata-se de Nó.Ponto.Nó. Importante salientar sobre esse assunto, que o poeta revela seus rumos e seu pensamento, sempre afastando o ego rotundo do cerne de sua criação.

Segundo deve crer, o mergulho no eu sempre desvela ou faz créditos negativos a uma poética que deveria ser mais ampla e espraiada. Diz ele no prefácio do primeiro compêndio d sequência, Um Palmo, Uma Chave e Três Dedos.

Apenas histeria// nada mais que, histeria// falar demais do ego imposto// no centro composto do que seria// apenas histeria// o ego demasiado no encosto// de alguma poesia// certeza que é// hisseria. Na composição desse certame que vale nitidamente por um livro inteiro em qualquer lugar do planeta.

Henriques demonstra a evolução do seu pensamento artístico com expressividade própria e não sujeita a contravenções. Por isso, agora se entende, que não utiliza ela a primeira pessoa do singular com a finalidade de transportar ou conluiar com seus versos.

Parece o autor acreditar quer isso deve fazer parte da prosa. Então, sendo ele prosador de raça incontestável, deixa a primeira pessoa, o ego comum, para esse tipo de pesquisa e experiência romanesca ou novelística. Na verdade, tudo que pode extravasar desse poeta deve ser considerado com cautela.

Aos cuidados, dizemos novamente, isso deve ser deixado a quem é de competência vernacular e acadêmica. São muitos os vertedouros de conhecimento de onde podem nascer expressões e opiniões limpas, novidades saborosas sobre essa obra que passa da hora de ser analisada com o requinte devido.

As transformações que surgem dentro dos centros universitários serão capazes de identificar os pormenores. O reconhecimento contunde.