Quinta Lei de Lavoisier

Um livro de poemas capaz de traduzir o enigma da liberdade palavreada. Os poemas desse compêndio são sintéticos e a palavra trabalhada com esmero.

Talvez tenha sido esse recurso de transmutação de algumas palavras, a substituição de alguma lógica elementar e ordinária por neologismos e outras figuras de construção poética, que deu ao livro o título estigmático de Quinta Lei de Lavoisier.

Porque tem uma delas, aquele que diz que na natureza nada se cria e nada se perde, tudo se transforma, bastante utilizada até mesmo em cantigas de roda, que nesse livro deve ter sido suplantada. Porque a Quinta Lei nunca foi aventada por Lavoisier.

Então, se não foi inventada ou aventada, aqui o termo se refere somente ao lúdico e ao poético, de tal sorte que não adianta, tampouco, buscar a lei dentro do livro, pelo menos em uma sua estação já nomeada.

Ela pode ser encontrada no livro todo, porém, disseminada e para ser usufruída, a quinta lei exigiria um voo panorâmico sobre e dentro do livro, de sorte tal que ela vai saltar aos olhos.

Questionei a Henriques qual a razão mais sensata haveria na explicação para esse título. Usando a ironia de sempre, ele me respondeu que são duas personagens muito conhecidas que movem certas estruturas de frases e ideias num país como o Brasil.

Coisas que são muito eruditas e que caíram no conceito da vulgaridade de uma maneira muito contundente. Uma delas é o grande Lavoisier. A outra é o surrealismo. As criaturas parecem se glorificar em dizer que isso é surrealista, aquilo é também, aquiloutro muito mais ainda.

Surrealismo virou uma expressão de viajantes que perderam o caminho e foram contar anedotas em mesa de botequim.

Então, mesmo que a resposta tenha sido em vão, ficou muito evidente que está se aproveitando da quinta lei, ainda inexistente, com a finalidade de fazer valer um crédito a mais dentro da poesia moderna que compõe.

Estamos a falar de um ícone da poesia brasileira e porque não dizer, da grande poesia universal.

Em seguida, como o poeta percebeu que a resposta era grandiloquente, porém, sem respaldo e espaldar, como ele mesmo disse, agora vão utilizar a palavra cartesiano em mesa de boteco, como se ela fosse um real artefato que vai acompanhar o surrealismo e o senhor Lavoisier.

Vão escutar esta palavra muitas vezes enquanto bebem uma garrafa de pinga e mastigam mortadela de segunda qualidade. Por enquanto, a palavra cartesiano ainda não entrou nesse circuito, porém, não demorará e vai também integrar o grupo para formar a trilogia.

Estamos diante de um poeta polimórfico, qualquer coisa que disser não justificaria um título de seus livros, inúmeros e cada um com uma particularidade distinta. Diante disso, vale frisar que essa dissociação entre título e o conteúdo do compêndio não é coisa rara na Poesia desse escritor profícuo.

Quanto ao incremento da palavra cartesiano, isso seria bem possível de fato. Surrealismo já é. Cartesiano será.

Humberto Henriques, aqui nesse livro, Quinta Lei de Lavoisier, faz a mágica de transformar adjetivos e substantivos na rocambolesca farsa de uma palavra que não pode ser variável, como um advérbio, por exemplo.

Esse tipo de construção torna a sua poesia emblemática e distinta, fazendo com seu estilo sobressaia e se mostre dono de uma receptividade de vanguarda. É evidente eu esse é apenas um fator a mais para ser considerado.

O que move um poeta para a vanguarda há de ser o conjunto de sua obra, os aspectos gerais e aqueles mais definidos como particularidade. Diante desse conjunto, a análise do muito particular com a generalidade original da obra é que constroem o poeta completa.

No caso de Henriques, estamos sempre repetindo sobre a dificuldade de análise dessa obra inteira. Isso se deve ao fato de que a extensão enorme da obra completa torna essa tarefa um serviço multidisciplinar e nada convencional. Por isso, todo cuidado é pouco na hora de apresentar um resultado.

Uma obra com esse perfil é magma da mais pura ordem.

Esta transformação de