Carabinol, Cheiro Canhoto

Esse compêndio está atento como a última peça de dramaturgia escrita por esse incansável batalhador das Letras. Segundo mesmo revelou Henriques, esta será também a última realização de se sua criação na área da dramaturgia.

Entretanto, esta sua palavra nem sempre pode ser considerada como arremate final, justamente pelo fato de o autor estar sempre em busca de solução para suas personagens mais emblemáticas. O seu ritmo de criação extrapola além das fronteiras sumárias de qualquer criador.

Quando menos se espera, surge nova criação e seu acervo se torna alguma coisa de fascinante. Uma constelação sem fim de obras cuja grandeza não pode ser medida com simples palavras.

É preciso, antes e acima de tudo, encontrar conhecimento suficiente delas e sobre elas para se ter noção de quão importante é esse conjunto para as graças de toda a Literatura Universal. Estamos diante do verdadeiramente incomum.

Apesar de ser uma proposta de uma peça teatral de enredo amplo e gestos ainda mais amplos, aqui estamos diante de uma peça literária que poderia ser entendida sob a forma de conto ou novela. É de fato uma retratação ficcional de um mundo arquetípico.

No Brasil há muitas vertentes para se saber o caminho da incongruência. Os bastidores da política – e do Poder de uma maneira geral – são um verdadeiro mosto, um caldo de cultura de manancial, sítio de onde pode ser retirado todo o arsenal para a conclusão de uma obra assim.

Ocorre que a manipulação do absurdo tem nesse À Esquerda do Todo Poderoso o seu maior trunfo.

Quando se entende que o texto está a corrigir a presença das personagens para um mundo que poderia ser real, tudo descamba para o ilusório e para aquela desalmada situação que agride as criaturas que estão entre a cruz e a espada – entre o conhecimento e a possibilidade de que tudo nesse mundo seja um buraco cujo fundo está cheio de nada.

Então, a vida se apresenta em seu formato mais doloroso, aquele do vazio que não se conforma. Que não tem jeito de ser solucionado, pelo menos pelos que não sabem o que é o Poder e seus tentáculos.

A visão estereotipada de um mundo político e judiciário tornam essa peça uma das escritas mais modernas que poderiam ser encenadas nos trópicos.

Como não poderia deixar de ser, cremos que esta imposição de uma visão expressionista nessa ribalta que ora se abre, o autor se refere ao ato seguinte como depreciação do ato anterior. E muitas vezes, joga o anterior como rarefação de sentidos do ato seguinte.

Esse tipo de formação sintomática e dimensional do teatro tem uma relação muito mais profunda com a Literatura e com a História da Arte do que se poderia a princípio imaginar.

Qual o absurdo que se destaca no texto, nem importando mais se as personagens têm alma ou querem esconder que não têm, tudo se degringola e parece nem mais fazer sentido diante da constatação de que a existência acaba sendo mesmo uma decrepita anunciação do fim da moral e da dignidade humanas.

Se em algum momento a comédia entra aqui na evolução textual e dramática, somente pelo fato de que esta relação da peça em si com o universo real remonta às mais abjetas vivências no plano político de um mundo que parece que jamais vai encontrar solução plausível para as suas misérias.

A aparente simplicidade do texto se desmistifica à medida que se contemporiza e se faz um levantamento entre o que é mais absurdo e o que não poderia ser mais absurdo ainda.

Com isso, toda a distribuição das palavras e da sua falta de aparente sentido se tornam um reboliço na mente de quem lida com a tradução desse texto que julgamos excepcional.

De tal sorte essa peça se contrapõe ao mundo moderno, que cada uma de suas frases, seus atos, constitui uma terrível demanda que pode ser notada com a facilidade daqueles que estão atentos.

O autor não celebra ódios ou faz referências a qualquer tipo de disposição política, mas contenta-se em lançar aos ares a situação que se comemo