Imagem Quase Removível

Mais um livro de poesia de interesse marcante para a história da Literatura Contemporânea. Esse livro marca a transição entre a máquina de escrever, os tipos da Olivetti e Remington, com o surgimento do computador.

O sistema de evolução garantia ao escritor a absorção de métodos novos para a ampliação de seus livros e de seus métodos. Os poemas que se aproximavam do experimentalismo e dos visuais, na época da maquineta de fazer letras e frase, eram de difícil consumação.

As regras para a alteração da forma e das imagens tinham que obedecer a sistemas de colagens primitivos e que nem sempre surtiam o efeito dominante requerido pelo criador do texto.

A computação – e os micro de forma geral – permitiu um alto enorme e muito vantajoso no rumo do progresso e do uso da inteligência humana. A máquina era um coadjuvante necessário.

São poemas estruturados na palavra, porém, que abrem mais a forma gráfica e unem o semi-experimental ou completamente experimental ao restante da elaboração poética. Existe uma rapidez de fôlego nesse livro do autor. Uma ligeira complexidade, uma pressa na execução dos poemas.

Porém, isso só pode ser percebido por aquele leitor que está habituado a ter contato com as poesias de J Humberto Henriques.

Essa pressa advém da lucidez imposta pelos recursos de computação gráfica, muito embora eles sejam aqui apenas o enunciado do experimento que surgiria depois, com o passar do tempo e com a integração entre o poeta e aquilo que o computador pode oferecer de maneira imediata.

Aqui está, então, um dos livros do Poeta que alicerçam tudo aquilo que viria depois, muitos anos depois, sob a forma de estruturalismo pictórico assomado à palavra escrita e malarmaica.

Os recursos de computação se aceleram. Os riscos e rabiscos anteriores se consolidam e passam a formar aquilo que fica entre o pictórico, o musical e põem feito com palavras.

Essa facilidade de compor um livro exótico com coisa bastante simples, esse desleixo aparente que leva ao surgimento de uma estação nova, algo antes jamais imaginado, é que torna J Humberto Henriques um difusor de Estética e capacidade de renovação da linguagem.

O surgimento da opção nova em Literatura, tudo forjado num Experimentalismo elementar e que dá lugar ao que antes era repetitivo, tudo isso goza de antemão da glória da renovação e da ideia sempre altaneira de que a Poesia não ficou encravada somente na poesia Moderna e muito menos nos sonetos.

Surgem as divisas de novas propostas. Isso areja o todo concernente ao que já foi criado e ativa a percepção e o desejo do leitor de se conclamar outra vez leitor de Poesia, essa tarefa há muito esquecida pelas massas leitoras.

Com isso, a absorção do material novo, imediato e rápido, porém, com consequências que fazem o pensamento elaborar novidades, isso acaba por enriquecer o leitor interessado.

Esse livro expande e muito a poética anterior desse estupendo escritor. Sem a computação essa história seria diferente. Conforme foi comentado no início desse texto, a capacidade de elaboração poética do autor transbordou após a deflagração das possibilidades ajuizadas pela computação.

Diante disso, não se pode mais imaginar até quando e onde J Humberto vai produzir.

O livro em causa, Imagem Quase Removível – esse título é bastante apropinquado ao que se tem como conteúdo e reserva de imagens associadas a palavras – é um compêndio muito curioso e necessário a quem utiliza a obra do Poeta para análise sistemática.

Ele é marco muito importante antes do surgimento, bastante mais tarde, dos grandes visuais elaborados a partir da deturpação de uma realidade feita com fotografias e outros recursos de gráfica.

Pequenino na aparência, o livro precisa ser entendido na sua elaboração e na maneira como foi pensado dentro da obra do Poeta.

Quando tomou conhecimento da utilização dos visuais, J Humberto Henriques passou a caminhar ao lado de Guido Bilharinho na concepção desse tipo de Arte. A Revista Dimensão foi importante nesse processo.