Ruibarbo

Acontece que o título do livro, sendo esse mesmo, Ruibarbo, já traduz um tanto a discrepância e ironia proposta pelo autor.

Pois que, a se buscar de cabo a rabo nas hordas da Literatura Brasileira, de se crer que o risco de se propor um título assim acaba sendo grande, pois que de fato isso não traduz a velha intenção poética proposta por aqueles que se dizem achacados pela inspiração.

Entretanto, aqui o que se percebe é isso mesmo, ao contrário dessa inspiração, que qual seria o enredo que levaria um poeta a ver no simples ruibarbo a fatalidade de se concluir um estado de versificação.

O que queremos concluir, e isso não pode ser refutado, é que Humberto Henriques trata a confluência do processo de criação dentro da foz de seus livros de uma maneira muito particular.

Estamos falando de uma poesia elaborada, completamente renovadora e insistente na renovação que sempre quis o escritor e suas consequências de estética. Por tal razão, vemos nesse Ruibarbo mais um a inovação de categoria espetacular.

O autor, calçando o espectro imagético mais uma vez, transporta o substantivo enquanto coisa e o retira da fatalidade de ser somente anonimato. Surge o objeto e o nome, ruibarbo, se conclui na conclusão de uma poesia sistemática e que traduz a explosão de criatividade do autor.

É necessário bastante perspicácia para se levar adiante esse estado de absorção da matéria e seu transporte para as páginas de uma literatura sempre apreciadora de cânones novos.

Essa busca pela renovação do espírito linguístico marca com profundidade toda a obra desse escritor inenarrável, capaz de ressurgir a cada minuto das brasas. No cerne dessa poesia a coisa fica mais fácil de ser buscada e entendida.

Ruibarbo é uma das poesias que dá título ao livro, embora elas mesmas, enquanto poemas, não são tituladas. Henriques muitas vezes – como parece também ser outra ironia – perde o substrato dos títulos porque o seu volume de criação vai além da simples possibilidade de titulação.

Por isso, estando ciente desse argumento ele mesmo, usa números simples para designar cada poesia. Quando trabalha com o conjunto, o binômio poesia e visual, utiliza a regra simples de dez poemas por cada bloco, o que acaba por compor dez páginas da mancha do livro.

Esse trabalho facilita a percepção do todo e da leitura. Muitas vezes, e na maioria delas, o visual não traz nome ou sugestão que possa ser posto em parâmetro com o que está escrito e vem sob a chusma da palavra. Isso não ocorre.

Nesse caso quebra-se o paradigma e o ruibarbo aparece com uma estampa integral totalmente voltada para o tal substantivo.

Está sugerido em língua inglesa e isso vai ser comentado a seguir porque já deixa de ser fato para Literatura Comparada para ser introspecção da história de vida do criador José Humberto Henriques – poeta por excelência.

Olhando a outra vertente desse processo criativo, como tem feito em últimos tempos o escritor, estaremos diante dos visuais que remontam a uma atividade complementar nessa poesia assustadora. Os visuais nesse caso, conforme dito um pouco acima, estão todos sugeridos em inglês.

Fácil de ser demonstrado tal equação sem dificuldades. Em recente e esquipática viagem à Escócia – o Reino Unido como um todo, em verdade – Henriques retorna ao Brasil profundamente marcado por tramites domésticos de relevância extraordinária.

Veio com ele, no entanto, pequeno enchimento de memórias e algumas solidões grandiosas. Com isso, o enredo dos visuais gira em torno da matéria escocesa e tão somente, tergiversando em torno do típico prato Haggis até as praças castelares e alguns acontecimentos subjacentes.

De qualquer maneira, deve ser ressaltado que esses visuais estão vazios de palavras. Trazem apenas as inscrições simples às quais se referem.

Haggis, por exemplo, está inscrito no visual de uma maneira taxativa e não elabora nada que possas reconduzir ao prato escocês muito elaborado, mas apenas demonstra a suge