Divina Coisa, Profana Divindade

Esse livro de contos de Humberto Henriques traduz toda a euforia criativa que rege a obra desse autor. Trata-se de um livro fulgurante e compatível com todo o estilo e grandeza que têm norteado a obra desse escritor maiúsculo.

Aqui estão inseridos apenas três contos e cada um se insinua de uma forma diferente dentro do contexto. E as temáticas variam, igual modo.

Portanto, isto está bastante demonstrativo de afinidade com a obra do escritor, uma vasta complexidade de assuntos e temas e que deixa o leitor a investigar a própria complacência desse universo de criação e recriação.

Os textos são enxutos e o autor apresenta esse modelo que foge do esquema do Modernismo – quando dito eu seu aspecto didático e escolar, modelo de Literatura que definiu os arquétipos depois da Semana de Arte Moderna -, buscando a sua concreção mais firme e estilizada.

Com isso, a novidade surte e esses contos poderiam ser chamados de único em todo o panorama de Literatura Brasileira de agora. A mais contemporânea que há.

O primeiro conto, Divina Coisa, Profana Divindade, esse que dá título ao livro, é um conto mais apropriado ao estilo anterior do contista e romancista Humberto Henriques. Trata-se daquele ambiente roseano e palmeriano que consagrou outros contos do mesmo autor.

Essa preferência por esse tipo de atitude presente no Noroeste de Minas Gerais torna esses contos assim mostrados donos de um sabor e um odor cristalino e insubstituível. Esta Santa Luzia dos Barros que o autor mostra é um sítio fictício. À moda de Brejo Bonito, onde nasceu o contista.

Infere-se que o lugar é fictício em toda a sua ambientação. E esse padre que o autor recria, o padre Caprásio, foi um sacerdote muito conceituado e famoso na cidade de Patrocínio, no Ginásio Dom Lustosa, instituição mariana onde ensinava.

Parece ser uma maneira de homenagear o padre – diga-se de passagem, o padre foi professor do pai do contista nesta mesa instituição. Então, tudo acaba se revelando e se associando para formar conceitos até antes inimaginados pelos leitores.

Já o segundo conto, Entre o Anel e a Queda, o assunto persiste sob o mesmo sintagma de uma obra que não pode mais ser separada dos grandes escritores universais. Trata de um assunto mais introspectivo, mais intimista, de tal maneira que a impressão que se tem é de sobriedade.

Entretanto, Henriques volta a falar do Noroeste de Minas Gerais, sítio onde costuma elaborar suas pescarias – fictícias umas, outras não -, de tal maneira que eclode novamente aquela ternura grande por esse espaço. O autor usa como pano de encenação, pano de ribalta, a cidade de Arinos.

Então, o conjunto acaba de fechando entre Unaí, Paracatu e Arinos. Sempre relembrando que é a partir da cidade de Coromandel que o autor começa a construir muitas de suas viagens. O conto em causa, por ser introspectivo, vai por essa senda e não se desvia dela.

Exibe contrastes de contradições de duas almas femininas em franco debate sobre seus sentimentos amorosos. Tudo gira em torno disso. O contista utiliza a brincadeira de passar anel para enveredar para o rumo desse capcioso estudo as duas raparigas. Então, o material humano é denso e estudado.

O terceiro conto, A Interdição das Formas, fascinante sob todos os aspectos. É o mais emblemático dos três porque trata de um assunto minado, controverso, cheio de modernidade e mistérios acoplados ao texto. Estão muito além de A Metamorfose de Franz Kafka as personagens desse conto esplêndido.

É preciso ler com vagar para que esteja atento o leitor para toda a copiosa trama desse conto. Por fim, ajuntando os três, tempos um livro de contos que deveria fulgurar entre aqueles mais imponentes do planeta em toda a história do gênero.

O ano de 2020, diante de todas as catástrofes que sofreu, move agora alguns escritores – ocaso de Henriques – para a constatação de que ficção também se mistura com uma ficção muito mais poderosa, a obra que acometeu esse ano de devassidões. Começam a surgir as reações literárias